水粉畫
水粉畫是使用水調(diào)合粉質(zhì)顏料繪制而成的一種畫。其表現(xiàn)特點為處在不透明和半透明之間,色彩可以在畫面上產(chǎn)生艷麗、柔潤、明亮、渾厚等藝術(shù)效果。水粉畫在濕的時候,顏色的飽和度很高,干后則由于粉的作用及顏色失去光澤,飽和度大幅度降低,這就是它顏色純度的局限性。
1水粉畫顏料
1、水粉是一種很實用的顏料——加入清水即可將其稀釋,同時這也是最常用的減色辦法之一。畫筆及調(diào)色盤也可以通過水洗的方式輕易清潔。
2、同油性顏料一樣,水粉可用不同顏色相互覆蓋來達(dá)到遮蓋的效果,而這個特性對于錯誤的修正及增加區(qū)域的亮度等方面很有幫助。
3、水粉畫顏料可用水調(diào)至不同濃度,仍可保持不透明效果;如果進行高度稀釋,則可產(chǎn)生透明如水彩畫顏料的效果。
4、水粉畫顏料屬于水性顏料,干燥后仍然可以用水稀釋。因此如果希望長期保存作品,仍需在作品上覆蓋防水的媒介劑。
2水粉畫入門
水粉畫的概念
水粉畫是繪畫形式的一種,它以水為媒介,混合粉質(zhì)顏料后將色彩鋪蓋在畫紙上。這點與水彩畫略有類似,不過水粉畫用水較少,覆蓋能力較好。所以,水粉畫既能像水彩畫一樣將畫面表現(xiàn)的淋漓盡致,還能通過對顏色的疊加表現(xiàn)出層次的變化,因此它具有獨特的魅力色彩。
水粉畫的技法
水粉畫主要有五個技法,分別是:用水法、調(diào)色法、用筆法、造型法與調(diào)整法。這些技法的操作性很強,需要再觀察、臨摹中不斷的領(lǐng)悟與體會。
水粉畫的發(fā)展
現(xiàn)代水粉畫產(chǎn)生于18實際的歐洲,但當(dāng)時并沒有得到人們足夠的重視,而是被掩蓋在油畫的光芒之下。因此,不少的水彩畫家開始借鑒、融和油畫中的一些技法,借以白色、透明色的顏料來豐富水彩畫的表現(xiàn)力。到十八世紀(jì)的后半夜,水分畫才發(fā)展成為一個獨立的分支。至于我國的水彩畫,在建國后逐漸開始發(fā)展起來。最開始時,它僅僅被用于廣告宣傳,直到后期才融入了欣賞與實用兩種價值,被用于彩繪、裝飾等,進一步充實了水粉畫應(yīng)用的領(lǐng)域。
水粉畫的工具
畫筆:市場上常見的有狼毫、羊毫、尼龍毛筆這三種,其中狼嚎的彈性較好,羊毫的含水量較大。而尼龍毛筆是新手較長選擇的,在挑選尼龍毛筆時,要注意毛筆的彈性、柔軟度、質(zhì)地與筆頭形狀。
顏料:根據(jù)性質(zhì)來說,水粉顏料有水溶性、油溶性與固體顏料三種。對于新手來說,建議使用正宗的劑管裝水溶性顏料,相對來說著色更容易。
畫紙:畫紙方面,可以選擇冷壓水彩紙,尺寸在20cm*30cm到40cm*50cm之間,不宜太大也不宜過小。
其他:除了以上的這三種工具以外,還應(yīng)準(zhǔn)備調(diào)色盤、紙巾、涮筆桶、海綿等輔助工具,以方便作畫。
3水粉畫步驟
步驟a:當(dāng)主體物在畫面中占的面積較大,色彩統(tǒng)治了畫面的主調(diào),就應(yīng)在確定了畫面輪廓和構(gòu)圖后,先用不加白色的顏料調(diào)出畫面所需色彩,從暗到明給主體景物鋪一遍色調(diào)。這一遍色彩要立足于大的明暗關(guān)系,細(xì)小的部分先不要在意,以確保主體物的主調(diào)作用
步驟b:繼續(xù)調(diào)準(zhǔn)和豐富主體景物的色彩,逐漸把主體物的明暗及冷暖罩色到位,以保證主體物的色彩在畫面中不斷的向周圍發(fā)展。
步驟c:以主體色調(diào)占主導(dǎo)地位后,進行天空和遠(yuǎn)景樹的著色,這一遍要力爭一次完成,以利于中遠(yuǎn)景樹的下一步刻畫深入,并隨之布滿整個畫面,做到畫面色彩統(tǒng)一中有對比,使整個畫面色彩逐漸豐富起來
作畫開始時比較注重色調(diào)及景物的整體性,這一步應(yīng)對細(xì)節(jié)和精微東西進行刻畫,如:千姿百態(tài)的樹枝、樹干、中景透露的建筑物等。以做到畫面既有整體色調(diào)效果,又有精致具體的細(xì)節(jié)。
經(jīng)過前幾個步驟后,畫面已接近完成,這就需要畫者離開畫面一段距離,冷靜地審視畫面,從整體著眼,看看哪些地方還需要進行最后的整理加工,盡可能地使畫面深入、和統(tǒng)一。